古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔落(luò)日浸寒漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红的落(luò)日，一起(qǐ)把影子倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么(me)以及古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意(yì)思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)的上一(yī)句(jù)怎(zěn)么读，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的下一句等问题(tí)，小编将为你整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗(shī)人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着(zhe)彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那(nà)小牧(mù)童(tóng)横骑在(zài)牛背上，缓缓地(dì)把(bǎ)家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也(yě)没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字(zì)集(jí)中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合起(qǐ)来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画,为后两句写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景物特(tè)点，写出(chū)了景(jǐng)色(sè)的生机一片；

　　"山衔(xián)落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟(nǐ)人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中的(de)形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调(diào)皮可爱(ài)，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物(wù)，色彩(cǎi)和(hé)谐，基调(diào)清(qīng)新，有了这样的(de)环境，那牧童自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了(le)。

　　同时，也表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪(yī)是什(shén)么意思(sī)

　　这我(wǒ)会！这(zhè)一句诗的(de)意思(sī)是：山(shān)衔住(zhù)落日淹没了水波(bō)。

　　这一句(jù)诗(shī)出(chū)自于(yú)哪里呢(ne)？————宋代·雷震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完(wán)整(zhěng)的(de)原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放出来了，便(biàn)于大家理解这(zhè)首诗(shī)：

　　在(zài)一个长(zhǎng)满水(shuǐ)草的(de)池(chí)塘(táng)里，池水灌(guàn)得满满的，山(shān)衔住落日(rì)淹(yān)没了(le)水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背上(shàng)，随(suí)意地用短笛吹奏(zòu)着不(bù)成(chéng)调的(de)乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我(wǒ)觉得(dé)比较重(zhòng)要的词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落(luò)日西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随(suí)口(kǒu)。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当是(shì)作(zuò)于作者(zhě)晚年隐居，游览(lǎn)农(nóng)家之时（很可能为(wèi)宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既(jì)然说(shuō)到这了，我们就一(yī)起来欣赏评(píng)析一下这篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐(táng)人诗中之(zhī正三角形也叫什么形，正三角形有什么性质？)画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一(yī)些作家常以七绝(jué)的形(xíng)式(shì)，进行这(zhè)方(fāng)面的艺术(shù)实践。

　　使你(nǐ)感到这(zhè)些诗本就是(shì)题(tí)在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就者(zhě)。

　　这(zhè)是一首描(miáo)写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣(qù)的农村(cūn)晚景(jǐng)图：在四周长满青草的池塘里，池中的(de)水(shuǐ)灌得满满的(de)，太阳正要正三角形也叫什么形，正三角形有什么性质？落山，红红(hóng)的火(huǒ)球好像被(bèi)山吃掉(diào)一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉的(de)池水(shuǐ)波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)，他拿着短(duǎn)笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两(liǎng)句写(xiě)背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春末(mò)，池塘里(lǐ)的青草已经长满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易(yì)“生(shēng)”字，显出(chū)节令(lìng)的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况(kuàng)，与(yǔ)杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用(yòng)一个“浸”字，写落日(rì)青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句(jù)情景(jǐng)非常相(xiāng)似。

　　诗(shī)围(wéi)绕(rào)池(chí)塘型(xíng)做亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得(dé)很热闹，色彩也十(shí)分绚(xuàn)丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪(xié)而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目光(guāng)去(qù)看牧童、写(xiě)村晚，他(tā)十(shí)分满足(zú)于这样一种自然风(fēng)光优(yōu)美、卜宽人们生活自由自在的环境(jìng)，故写牧童(tóng)，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是(shì)他天性好静(jìng)、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗描绘的确(què)实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃源(yuán)般的画面，无论(lùn)是色彩的(de)搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都(dōu)非常(cháng)协调，而画中之景(jǐng)、画外(wài)之声，又给人一种(zhǒng)恬静(jìng)悠远的(de)美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取的(de)画面不(bù)大，写景则集(jí)中(zhōng)在池(chí)塘上，写人则集中在牧(mù)童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人引(yǐn)入(rù)了江南(nán)优美的(de)田(tián)园(yuán)之中(zhōng)，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生(shēng)活充满着(zhe)向往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛(niú)背(bèi)无人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的(de)牧童，代(dài)之以牛背的(de)乌鸦(yā)，以(yǐ)显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一(yī)是充满(mǎn)情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都很(hěn)不是熟悉了，这里呢(ne)我就(jiù)介绍(shào)一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山(shān))人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事(shì)》卷七(qī)十(shí)四。

　　古(gǔ)诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的(de)意思是青山衔着彤(tóng)红(hóng)的(de)落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在(zài)水中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意(yì)是什(shén)么以及古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的意思(sī)，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什(shén)么，山衔落日(rì)浸寒漪的上一句怎么(me)读，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)下一句等(děng)问(wèn)题，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么(me)

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归(guī)去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青(qīng)山，衔(xián)着(zhe)彤红的落(luò)日，一起把影(yǐng)子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上(shàng)，缓(huǎn)缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也(yě)没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写(xiě)景文字(zì)集(jí)中(zhōng)在一、二两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有机地(dì)融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画(huà),为后两(liǎng)句写(xiě)牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个(gè)"满(mǎn)"字(zì)，写出仲夏时令的景(jǐng)物特点，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)"，一(yī)个"衔(xián)"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓(nóng)，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩地(dì)骑(qí)，而是随意(yì)横坐在(zài)牛背上，表现了(le)牧童的调皮可(kě)爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样(yàng)的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同(tóng)时，也表现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这一句(jù)诗的意思是：山(shān)衔住(zhù)落日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷(léi)震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗(shī)完整(zhěng)的原文是这样(yàng)的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把(bǎ)翻译也放出来了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一(yī)个长(zhǎng)满水草(cǎo)的池(chí)塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔住落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛(niú)背上，随意地用短笛吹(chuī)奏(zòu)着不成调(diào)的乐曲。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一些我觉得(dé)比(bǐ)较(jiào)重要的词汇(huì)，单独(dú)解(jiě)释(shì)给大家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信(xìn)口：随(suí)口。

　　归去(qù)：回(huí)去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗(shī)应当是作于作者(zhě)晚年隐居，游览农家之时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不(bù)少(shǎo)写景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是(shì)有意为(wèi)之。

　　尤其是(shì)南宋(sòng)末年(nián)，一(yī)些作家常(cháng)以(yǐ)七绝的形式，进行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到(dào)这(zhè)些(xiē)诗本(běn)就是(shì)题在(zài)画上的(de)。

　　此诗(shī)是其中(zhōng)的较有成(chéng)就者。

　　这是一(yī)首描写农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅(fú)饶(ráo)有生活情趣的农村(cūn)晚景图：在四周长满青草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池中的水灌(guàn)得满满(mǎn)的，太阳(yáng)正要落(luò)山，红(hóng)红的火球好像被(bèi)山吃(chī)掉(diào)一样（是(shì)落山(shān)后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子(zi)横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说(shuō)节令已在春末，池(chí)塘里的青草(cǎo)已经长满，借(jiè)鉴谢灵运(yùn)《登(dēng)池上(shàng)楼》名句“池塘(táng)生春(chūn)草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形(xíng)象(xiàng)地现出落日(rì)挂在山头上的情况(kuàng)，与(yǔ)杜甫“四更(gèng)山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个(gè)“浸(jìn)”字，写(xiě)落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横(héng)陂”句(jù)情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以池(chí)塘(táng)中(zhōng)的绿(lǜ)草与澄(chéng)净的池(chí)水(shuǐ)，带出青山(shān)与落日，中间以一(yī)“浸”字作维(wéi)系，使池塘(táng)显(xiǎn)得很热闹(nào)，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄(huáng)昏晚景的(de)可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然(rán)自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一(yī)种(zhǒng)欣赏的目光(guāng)去(qù)看牧童、写村晚(wǎn)，他(tā)十分满足(zú)于这样一(yī)种(zhǒng)自然(rán)风光优美、卜(bo)宽人(rén)们生活自由自在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红(hóng)尘(chén)滚滚"呢，还是(shì)他(tā)天性好静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确实是(shì)一(yī)幅悠然(rán)超凡、世(shì)外桃源般的画(huà)面，无论(lùn)是色(sè)彩的搭配，还是(shì)背景与主角的布局，都非常协调(diào)，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给人一种恬静(jìng)悠远的美(měi)好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写景则集中在池塘上，写(xiě)人则(zé)集中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字(zì)落笔，把人(rén)引入了江南优美的田园之中(zhōng)，使(shǐ)人对悠然恬(tián)静(jìng)的(de)乡村生活充满着(zhe)向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此之前，张(zhāng)舜民(mín)《村居》诗(shī)有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂(làn)漫的(de)牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充满(mǎn)情趣，一是(shì)惆(chóu)怅(chàng)落寞，因此诗家(jiā)有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相信大(dà)家都很不是熟(shú)悉了，这里呢(ne)我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

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